韩沛颖坦言，我方是被楚嘉禾身上的那股“不认输”的劲儿打动了。
在电视剧《主角》中，楚嘉禾是宁州剧团里一个紧迫且复杂的东谈主物。她发轫被视为剧团最具资质的候选东谈主，但在“烧火丫头”易少女凭借资质和苦功逆袭成为忆秦娥后，她因历久无法赢得预期的怜惜和地位，启动时常使用非正直技能争夺扮装和资源。跟着剧情股东，楚嘉禾在任场竞争、情怀难受以及屡次有时伤病中磨蹭走向奇迹糊口的垮塌。日前，楚嘉禾的献技者韩沛颖选定新京报记者专访，在她看来，楚嘉禾并非传统好奇上脸谱化的有益和女主作对的“女配”，其步履背后有着来自原生家庭的情绪动因。在韩沛颖眼中，楚嘉禾对忆秦娥的脑怒，本色上是襄理对方身上那种“无需合计的隧谈”。忆秦娥超逸的本我景况，恰是楚嘉禾穷极一世却历久无法抵达的方针。两东谈主的纠葛不是通俗的同业竞争，而是映射出互相内心最避讳、最脆弱部分的镜像。
原生家庭强管控，导致楚嘉禾从小就有“要赢要被看到”的情绪
在不少不雅众的印象中，楚嘉禾是一个为了登台不吝代价、带着点抨击性的“邪派”，楚嘉禾出身名门，生活优裕，心高气傲，工于神思，是忆秦娥的共事，亦然竞争者和毁坏者。她投身戏班，怀揣登台成角、坐拥光环的向往，在剧团练功，常以媒旦行当亮相，与忆秦娥存在热烈矛盾冲破。固然好多东谈主会对她身上那种凌厉，致使有些下流的行为感到难以选定，但韩沛颖在采访中却予以了扮装极大的悲悯，“编剧淳厚并莫得把她写成那种脸谱化的坏东谈主，她身上有着对舞台闪现的执念。”因此，韩沛颖也阻隔将楚嘉禾扁平化为“那种众人印象中庸女主作对的典型女配”。韩沛颖坦言，我方是被楚嘉禾身上的那股“不认输”的劲儿打动了，她我方也去贯通过楚嘉禾的原生家庭。“她的姆妈从小就会说‘你跟什么样要求的男生授室，就不愁没主角唱’，这种强管控和打压，势必导致孩子性情的污蔑。一直被委托主角厚望的楚嘉禾从小的方针就变得单一：我要赢，我要被看到。”
韩沛颖暗示，楚嘉禾不是一个惨白的“恶女”，而是一个被原生家庭困在笼子里、试图撞破枷锁的女孩。
在韩沛颖看来，楚嘉禾的扫数过激步履，都源于一种相等匮乏的安全感。“她只是念念阐明我方，念念阐明凭我方的致力于是不错的。我必须从情绪学常识上去合理化这些污蔑，否则我莫得宗旨共情，献技来就会稀少面具化。”恰是这份对扮装底层的贯通，让不雅众在恨楚嘉禾的同期，偶尔也能捕捉到她眼底那一闪而过的落空感。楚嘉禾不是一个惨白的“恶女”，而是一个被原生家庭困在笼子里、试图撞破枷锁的女孩。
从脑怒、合计到怜爱敌手，楚嘉禾的成长线层层递进
楚嘉禾与忆秦娥的敌手戏，组成了全剧最为张力所有的段落之一。韩沛颖提到，两东谈主之间那种“既生瑜，何生亮”的宿命感，是她献技中最潜入的驰念点。“楚嘉禾在忆秦娥身上看到了我方长期够不上的一种景况。”韩沛颖坦言，这种脑怒里混合着相等的襄理。在她的视角下，忆秦娥是一个“超限制本我”的东谈主，她那么通俗、隧谈，无需合计就能得到楚嘉禾心荡神驰的一切。这种对比在童年时期尤为泼辣——忆秦娥有“忠孝仁义四大名师”的一双一教训，而楚嘉禾只可执政门道中抗击。
每当剧中楚嘉禾那句“我到底是技不如东谈主，如故命不如东谈主？”直言不讳时，韩沛颖感受到的不仅是扮装的震怒，更是一种对侥幸不可抗力的叹惋。楚嘉禾的脑怒、虚荣、不甘与坏心合计经过层层递进后，一个可恨、可怜又让东谈主警惕的东谈主性镜鉴被精确投射在荧屏上。然则，这种复杂的联系跟着剧情股东产生了奇妙的转向，到后期，楚嘉禾不再执着于在舞台上展现我方了，她的腰伤了三次，这亦然她莫得宗旨络续在舞台上演绎扮装的实践身分。楚嘉禾看到忆秦娥为扮装所碰到的灾祸，看到她在舞台上愿意作念替身，那份蓝本横暴的脑怒化为了“大爱”。“导演那时说，楚嘉禾，你当今看忆秦娥的眼神，要用一种大爱的目光去看她了。”从脑怒到怜爱，亦然楚嘉禾扮装成长线中最秀丽的改换点。
千里浸体悟秦腔，不眨眼练“眼神”戏为了定住神
在谈及对秦腔及传统戏曲的贯通时，韩沛颖暗示，拍摄《主角》的进程是一次从“理性判辨”到“深层敬畏”的滚动。她提到，在战斗《主角》之前，葡萄新京官方网站2026中国最新版我方对秦腔的判辨相对浅易，更多将其视作国学之一，而在深入剧组、切身战斗戏曲淳厚和有关历史配景后，她对这门艺术有了更千里浸的体悟：秦腔不单是是唱腔、形体和技巧的堆砌，它在阿谁特地的年代，承载了许多东谈主复旧生活下去的勇气与根由。韩沛颖在网上看到过许多老一辈东谈主在听秦腔时边唱边哭，戏曲早已突出了艺术门类的限制，成为那一代情面感的委用与灵魂的隐迹所。
韩沛颖在拍摄《主角》时要两三个小时勒头、扮上妆，令她感受到戏曲演员的极重与不易。
真的让韩沛颖动容的是戏曲演员的日常。她谈到，四肢影视演员，我方只需要在拍摄的几个月里偶尔勒头、扮上妆，便能感受到那种顾问与极重；而对于真的的戏曲演员来说，这是他们数十年如一日的责任常态——献技时勒头两三个小时，拆卸后第二天又要再行扮上。即便面临台下疏淡的不雅众，他们依然保持着高水准的献技；在当代文化冲击下，他们依然效力传统、门可罗雀付出的“匠东谈主精神”。
为了撑起秦腔名角的风骨，韩沛颖也作念了弥漫的准备。一启动是从圆场、踢腿这些基本动作练起，但这只是外相。戏曲的神韵是“刻在骨子里的”。最令韩沛颖谨记的，是那段对于“眼神”的无聊视察。“戏曲的神是要定住的，你的眼睛不可乱转。淳厚让我盯着某一个场所，两分钟内不允许眨眼。练到临了，眼睛淌眼泪，但你不可眨眼睛。因为你要把戏曲东谈主物的灵魂撑住。”
从“泼菜”冲破到拉手看日出，楚嘉禾与忆秦娥的“羁绊”在升级
除了戏曲期间层面的视察，拍摄进程中的“情绪博弈”雷同充满挑战。剧中让韩沛颖印象最深的一场戏是，最终楚嘉禾藏了这样多年的恨意终于无法扯后腿，楚嘉禾在食堂和刘浩存饰演的忆秦娥产生冲破的桥段，在演绎这场戏中，韩沛颖致使有过倏得的自我抗击。“我需要跟我方作念斗争，因为心里会限制不住产生爱怜。但我必须把这份爱怜压下去，合理化楚嘉禾的冲动。因为那时的楚嘉禾，震怒值也曾被燃到了顶点。”最启动试戏，韩沛颖只是把饭菜泼到了刘浩存的身上，在与导演和刘浩存疏通明，众人都合计要将冲破最大化，这样对敌手演员亦然一种刺激，能更好地让众人找到当下的东谈主物嗅觉。“浩存也稀少专科，跟我说，你泼吧没事。”于是，出身了全剧最刺痛不雅众内心柔嫩的“打脸”戏：楚嘉禾莫得热烈怒吼、金刚努目，而是用最冷静的动作完成了最诛心的抨击，伴着一句“嫌你恶心”，她将热腾腾汤菜泼在忆秦娥的头和脸上……韩沛颖通过对“冷暴力式刁难”的精确拿持，让不雅众隔着屏幕都能感到脊背发凉。
楚嘉禾与忆秦娥的敌手戏，组成了全剧最为张力所有的段落之一。
当被问及与刘浩存的敌手戏哪一场很谨记时，韩沛颖拿起那场山坡看日出的戏：“咱们在山坡看练功，看着一轮红日冉冉升空。导演让我拉一下浩存（忆秦娥）的手，我拉往常的时期，她莫得甩开我。但剧中刘红兵（忆秦娥的追求者）拉忆秦娥的手，是会被她甩开的。阿谁倏得，我感受到了她们之间深厚的羁绊。”
放下“执念”，作念我方的主角
四肢重生代演员，毕业于中央戏剧学院播音主办专科的韩沛颖出谈首部电视剧作品便是搭档张嘉益、闫妮的《少年派2》（2022年）。之后，她连接出演了《入型东谈主格》及《纵令》等影视作品。这次饰演楚嘉禾，对韩沛颖本东谈主的性情而言，是一次庞杂的“祛魅”。她坦言我方平淡是个内向、言语慢慢悠悠、常被簸弄为“东谈主机（形容酬酢中机械、缺少情面味的东谈主）”的女孩。为了干预楚嘉禾后期那种复杂、游走在酒吧驻唱角落的东谈主物景况，她致使在导演的漠视下借助微量乙醇来捕捉那种真的的景况。这段阅历也让她对“主角”有了新的界说。“我合计根底不存在什么主角副角。莫得副角，就莫得主角；众生的力量聚积在一皆，智商成一部戏。”她认为，不管是剧中为《杨门女将》沉默奉献的戏曲演员们，如故生活中每一个正在致力于高亢的个体，每个东谈主都是我方东谈主生的主角。谈及改日，韩沛颖对“古装戏”充满期待。团队常说她是“天选古东谈主”，当她换上古装，九牛二虎之力间的节律感会当然骄横。她也但愿能通过更多不同类型的作品，让不雅众看到她献技的广度与可能性。
韩沛颖但愿能通过更多不同类型的作品，让不雅众看到她献技的广度与可能性。
在演绎过“楚嘉禾”的东谈主生后，韩沛颖说，她意志到东谈主生好多执念都并不紧迫，应该要学会放下。从“念念赢”的楚嘉禾，到“学会放下”的韩沛颖，这不仅是一段演艺训导的积存。正如她所言，戏是演给青天看的，更是演给众生看的。众生的力量聚积在一皆，智商成一部戏。就如同片场那些门可罗雀的戏曲盘问院的淳厚们，恰是因为有他们这些“副角”的托举，才树立了舞台上的那抹光。
开云app中国2026世界杯官方下载新京报记者刘玮
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